性爱经历 《涉过震怒的海》：“全员发疯”能否解读伤害

　　作家：武晓旭性爱经历

　　电影《涉过震怒的海》上映首日票房即过亿，尽管收集计议南北极分化但热度不减。社会罪案、青少年情态、原生家庭、亚文化等议题之间的碰撞，似乎撞出了一个有趣丰富的话语场域。影片改编自同名演义，诠释了一个震怒的父亲老金，为了给故去的女儿复仇，在寻仇之路上缓缓迷失的故事。该片借助这几年备受关切的“原生家庭”观念，在悬疑、惊悚、看成等跨类型的玄色电影外壳下，试图蔓延向更为广博的文化问题。电影叩问东谈主们习认为常的情感模式，直击现代社会的文化症候，提供了一种从跨类型的玄色电影切入作家性抒发的思绪。

《涉过震怒的海》剧照

　　文体改编的“不规整”思绪

　　影片从原著演义文本开拔，将一个浅显的追凶故事改为更深脉络的作家抒发。对文本的大幅调动，足见导演曹保平的筹办。他曾在访谈中说，要用规整的原著逻辑作念出“不规整的东西”。原著故事干线澄澈，凶犯明确，受害者父亲万里追凶，凶犯母亲庇子心切、父亲铤而走险，聚焦于阶层和社会议题。磋磨词，电影吸收了重塑东谈主物的部分配景，调遣故事干线，更关切对亲缘关系的反思。伊始，影片弱化了金陨石的东谈主物身份标签。在原著中，他是赌徒、是越战老兵，还将故去的女儿的脸纹在了俯首可见的腰腹左侧；在电影中，他是造孽哺育的船大哥，嗜酒，但总体上是个普通的中年单亲爸爸。其次，影片删减了顾红的东谈主物前史，留住一个相对腌臜的母亲形象，辅以歇斯底里的控诉。第三，李家叙事的要点从李烈转移到了景岚身上，其安适和过火甚而不亚于金陨石。跟着叙事的深入，凶案拖累的两个家庭被拉平到一个概括的东亚文化圈层当中——普通的家庭、通俗的亲缘关系模式。

　　此外，电影发扬了青少年对亚文化的洗澡，借日本动漫《死神》中的两个扮装揭开了Cosplay群体中阴郁化、旯旮化的一角。跟原著不同，影片中金丽娜吸收了自裁。如斯，影片前段对凶犯的追赶，一忽儿化为了真相对父亲振聋发聩的诘问：“你爱她吗？”同期也完成了该作品从演义到电影的深切转型。

　　罪案包裹下的文化旨归性爱经历

　　影片欺诈跨类型创作，转头导演对血统关系的不雅察。《烈日灼心》中的生分婴儿引发了犯科的父爱；《追凶者也》中，女儿思念一火母不肯迁坟，引发复杂事件；《狗十三》中，家庭里面的职权博弈带来了思不忘的成长阵痛。李苗苗、金丽娜、造孽的三个日本后生，险些皆过着隔离血亲的糊口，试图在同龄群体中以极点面容取得新族群的招供。

　　要是说纵脱的少年与青娥，是影片试图通过献祭子女的感性，来推翻父权叙事下父亲的自我感动，那么影片中的母亲形象则走向了极点的刻板印象。顾红为数未几的戏份中尽是对金陨石的气氛和控诉，救护车上诡异的大笑流线路自嘲与抱怨，一刻不啻的心情宣泄似乎叠合了玄色电影中女性东谈主物的神经质底色。淡然置之的景岚则在“咱们即是两个骗子”的自白中坍弛，在主题深度上，慈母败儿式的子母关系显然弱于金陨石与金丽娜父女之间疏远的回击。

　　影片初始不久，金陨石在居酒屋对岛津怀恨，女儿被杀“是我的见笑”。到了片尾，李烈的纵脱再次确证了父权制结构下父女关系的一贯步地，即东谈主身依赞美隶属关系。他年幼瘫痪的女儿被女儿用硫酸毁容，在金陨石的谈话刺激中他缓缓笼统，将对方认成女儿并试图置其于死地——这跟金陨石伊始的怒气险些如出一辙。

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　　在父权制视域下，职权结构中的个体势必受到多重关系的撕扯，血统、亲缘、躯壳、阶层等关系的采集，组成了这部非典型玄色电影的终极步骤，即虚无的情感。罪案拖累的个体无一不在确证自我情感的信得过性，以震怒为踪影，撑执起本人与周遭寰宇的情感链条。东亚文化圈默许父子母女彼此之间无要求的爱，但电影辩说了这种爱——凭什么默许爱自然地存在于血统、亲缘关系之中？

《涉过震怒的海》剧照

　　记号隐喻中的“灰色地带”

　　除了对文本大刀阔斧的改编和对社会症候一针见血的解析，非典型的玄色电影视觉系统也彰显出导演跨类型的筹办。这在映前物料中已有所体现，举座制作作风偏向暗黑，标题凛凛的笔触险些占满了整张海报。一般来说，玄色电影时常欺诈低影调、暗色调构建叙事空间。灰暗的吉田寮、逼仄的壁橱、昏昧地下室里的火焰与烟雾、迷乱的日本夜店与短促的床、幽暗可怖的一火父之梦、台风压境时阴千里的云、几近玄色的海域、龙卷气旋中漫天落下的鱼，以及薄暮中直冲横撞的蜻蜓……影像中的玄色记号酿成了隐喻的积累，似乎是对贸易类型片的离经叛谈。但洋房中的执刀肉搏、展馆楼顶的追赶与高空陨落、运谈般的十字街头三车相撞，又将不雅众拉回类型片视觉奇不雅的万花筒中。

　　这种“梗阻”恰是导演曹保平所说的“灰色地带”。历害的追赶打斗戏份，加上玄色记号的深层隐喻，导演在悬疑片的惯常拍摄手法中，在贸易类型片的影响力中，试图将影片推向深度思考，进而完成对社会情态的情感叩问。金陨石在漫展场馆外寻找凶犯的主不雅镜头当中，Coser们如百鬼夜行般经由，影片以Cosplay为切口，以一个被主流社会价值不雅塑造的中年男东谈主、父亲的身份视角管窥亚文化群体。Cosplay群体卓著的视觉艺术审好意思特质，使得旯旮后生背离主流的糊口面容和精神现象被无穷放大，最终在影片强烈的玄色作风中走向大宗的虚无。“咱们的贯通局限了咱们的行为”，曹保平将代际梗阻的思考归结到贯通层面，“即是要特意揭开一个伤痕，让各人厚实到原生家庭可能给东谈主带来的伤害”。

　　近期，“全员发疯”式的影视作品相通借由收集酬酢媒体引起不同东谈主群的大范围计议甚而争论。从《河滨的造作》到《涉过震怒的海》，“纵脱”仅仅名义，此类影片究竟涉及到了若干现时的后生文化及社会情态，亦是亟待深入思考的迫切问题。

　　（作家武晓旭系武汉大学艺术学院博士筹商生）

　　

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